اختتمت الدورة التاسعة لمهرجان الجونة السينمائي، الذي يُعقد سنويًا على ساحل البحر الأحمر، فعالياتها بحضور عدد كبير من النجوم والفنانات، لكن ما لفت الأنظار ليس الأفلام الفائزة بالجوائز الدولية، بل صور إطلالاتهم على السجادة الحمراء التي انتشرت على منصات التواصل الاجتماعي بأعداد هائلة من المشاهدات.
- تجاوزت مقاطع فيديو إطلالات الفنانات، مثل شيرين رضا ويسرا، مئات الملايين من المشاهدات، بينما حظيت الأفلام الحائزة على السعفة الذهبية بمتابعة أقل بكثير.
- أثار الانتقاد فستان شيرين رضا في حفل الافتتاح، لكنها أكدت أن اختيارها للزي كان مناسبًا لها، وأن “من حق الجمهور إبداء رأيه”.
- صرّح مدير المركز الصحافي لمهرجان الجونة، هاني مصطفى، أن السعي وراء “الترند” غير متوازن بين المحتوى الثقافي والمحتوى الترفيهي، ما يغيّر معايير التغطية الإعلامية.
التركيز الإعلامي على الموضة بدلاً من الجوائز السينمائية
وفقًا لتقرير “الشرق الأوسط”، فإن صور الفساتين، المجوهرات، وتسريحات الشعر التي يلتقطها المصوّرون على السجادة الحمراء أصبحت العنصر الأساسي لجذب المتابعين على إنستغرام وتيك توك.
في الوقت نفسه، لم تحظَ الأفلام الفائزة في مهرجان كان أو البندقية أو غيرها من المهرجانات الدولية التي عُرضت ضمن برنامج الجونة بنفس القدر من الاهتمام، على الرغم من حصول بعضها على جوائز مرموقة.
ردود فعل الفنانات على الانتقادات
تعرّضت شيرين رضا لانتقادات حادة حول فستانها في حفل الافتتاح، حيث وصفه بعض المتابعين بأنه غير مناسب لمرحلتها العمرية. ردت الفنانة قائلة إن الفستان اختارته لأنها شعرت بالراحة فيه، وأن “من حق الجمهور إبداء رأيه”، لكنها أضافت أنها لا تقبل أي إساءة أو سب يوجه إليها عبر هواتف المتابعين.
أما الفنانة يسرا، فواجهت مشكلة أخرى عندما تم اقتطاع جزء من حديثها خلال ندوة شاركت فيها مع المنتج مدحت العدل، ما أدى إلى تشويه السياق الذي تحدثت فيه عن صعوبة تقديم بعض الأعمال السينمائية وتراجع البطولات النسائية.
تحليل مدير المهرجان لتأثير “الترند”
أوضح هاني مصطفى أن “المهرجان يتبع استراتيجية إعلامية واضحة منذ دورته الأولى”، إلا أن انتشار المحتوى المثير على وسائل التواصل يجعل من الصعب التحكم في تدفق الأخبار. وأضاف أن “جزءًا كبيرًا من الجمهور لا يدرك عمق المحتوى الثقافي”، ما يدفعهم إلى متابعة ما هو جذاب بصريًا على حساب ما هو ثقافي.
وأشار إلى أن المواد التي تتضمن “إثارة” أو “فضائح” تحظى بمتابعة أكبر من تلك التي تتناول الأفلام الفائزة أو الندوات النقاشية، وهو ما يخلق فجوة بين ما يُعرض في القاعات وما يُنشر على الإنترنت.
آراء النقاد حول تغطية المهرجان
قالت الناقدة حنان أبو الضياء إن “النقاشات التي تجري داخل المهرجان، مثل الندوات التي يشارك فيها صناع الأفلام، لا تُنقل تلفزيونيًا”، مما يحد من وصولها إلى جمهور أوسع. وأضافت أن “القراءات النقدية تحقق أرقام متابعة أقل بكثير من مقاطع الفيديو التي تُظهر إطلالات النجوم”، وهو ما يفسّر الفجوة بين الاهتمام الجماهيري والاهتمام الثقافي.
من جانبه، أشار أستاذ الإعلام بجامعة العاصمة محمد فتحي إلى أن مهرجان الجونة يُعد “أكبر عرض مسرحي واقعي فني في مصر”، حيث يجتمع النجوم مع رجال الأعمال في بيئة تُسهل إنتاج محتوى رائج على السوشيال ميديا. وأوضح أن “بعض ما يُثار بهذه المناسبة قد يكون مدفوعًا برغبة في الانتقام الشخصي أو تسوية خلافات”، ما يضيف طبقة إضافية من الجدل إلى الحدث.
تأثير الظاهرة على السينما المصرية
تُظهر البيانات أن التركيز المتزايد على الموضة قد يُقَلِّل من فرص الأفلام المصرية والعالمية في الحصول على تغطية كافية. وهذا قد يؤثر سلبًا على جذب المستثمرين أو الجمهور إلى الأعمال السينمائية التي تُعرض في المهرجان.
كما أن انتشار مقاطع الفيديو التي تُظهر سلوكيات النجوم، مثل سكب الفنانة ليلى علوي لكوب أثناء تنقلها أو تفاعل السيناريست تامر حبيب مع عمرو دياب، يخلق محتوى سطحيًا يُستهلَك بسرعة ولا يترك مجالًا للنقاش العميق حول جودة الأفلام أو محتواها الفني.
ما الذي ينتظره الجمهور بعد هذه الدورة؟
من المتوقع أن تستمر وسائل التواصل في لعب دور محوري في تشكيل صورة مهرجان الجونة، خاصةً مع تزايد عدد المتابعين الشباب الذين يستهلكون المحتوى عبر المنصات الرقمية. قد يدفع ذلك منظمي المهرجان إلى تعديل استراتيجياتهم الإعلامية لتوازن بين تغطية الموضة وتقديم محتوى ثقافي يُثري الجمهور.
في الوقت نفسه، قد يتطلب الأمر من الجهات الثقافية والسينمائية في مصر تعزيز القنوات التقليدية، مثل القنوات التلفزيونية المتخصصة والمواقع الإخبارية، لضمان وصول النقاشات والندوات إلى جمهور أوسع، بعيدًا عن صخب السجادة الحمراء.
خلاصة
يظل مهرجان الجونة السينمائي منصة مهمة لتسليط الضوء على الأفلام والمنتجين، لكن إطلالات النجوم على السجادة الحمراء أصبحت العنصر الأكثر جذبًا للمتابعين على وسائل التواصل. هذا التحول يطرح تساؤلات حول كيفية تحقيق توازن بين الترفيه والثقافة، وكيفية الحفاظ على قيمة المهرجان كحدث سينمائي يُعنى بالفن قبل الأزياء.
